国家邮政局1994年10月5日发行《傅抱石作品选》特种邮票1套6枚。

（6-1）T     听泉图   10分   4641.75万枚
（6-2）T     洗手图   20分   6055.75万枚
（6-3）T     大涤草堂图   20分   3569.75万枚
（6-4）T     擘阮图   40分   3503.75万枚
（6-5）T     虎跑   50分   4517.75万枚
（6-6）T     山阴道上  100分   3501.75万枚

志号名称：1994-14T
版别：胶印
整版枚数：40枚
全套面值：2.40元
邮票规格：31×52毫米
齿孔度数：12度
设计者：王虎鸣
印制机构：河南省邮电印刷厂

P.S. 傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家。傅抱石生于江西南昌的一个修伞匠人家。1921年他以第一名免试升入省立第一师范。其时他在治印之余开始读一些古代画史画论，尤其是看到石涛的“我用我法”顿开茅塞，他更欣赏石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想。1933年3月，傅抱石东渡日本，入东京帝国美术学院，拜美术史家金原省吾为师。1935年5月傅抱石在老师金原省吾及当时在日本的郭沫若先生的大力帮助下,在东京举办了《傅抱石书画篆刻个展》,取得了很大成功。院长正木直彦、画家横山大观等参观了展览。1935年6月，傅抱石因母病回国。1936年7月，他在南昌举办了个人画展，这是他在国内的第一次个人画展。暑假之后，应徐悲鸿之聘，任教于南京中央大学艺术系。1937年抗战爆发后，他携全家返新余故里。1938年4月，他受郭沫若的邀请，到武汉参加了三厅工作。此后又移到重庆，自此进入他艺术创作的一个高峰期。他家住沙坪坝的金刚坡，此后他常在画上题署“金刚坡下斋”。他图绘《画云台山图卷》，编撰《石涛上人年谱》，同时创作了《石涛上人像》《大涤草堂图》，这些都反映了傅抱石艺术创作和史论研究之间的关系，以及他的艺术渊源。

从1939年以后的6年多的时间，傅抱石一方面进入了他史论研究中的高峰期，另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。1942年10月，《傅抱石教授画展》在重庆举行。1944年9月，傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题，创作了名作《丽人行》（1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出）。后来，徐悲鸿赞其画：“此乃声色灵肉之大交响”，并题：“抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？”

抗战胜利后，他和全家随学校迁回南京。1947年10月，《傅抱石教授画展》在上海举行，郭沫若用“沉浸浓郁”“含英咀华”来评价画展。然而，这时国民党政府的南京已是风声鹤唳。傅抱石趁疏散人口的机会，携全家离开了南京，回到了南昌。新中国成立后，中国现代史进入了一个新的纪元。傅抱石开始迎接充满希望的新生活。

傅抱石作为江苏国画院院长，在1960年9月率领“江苏国画工作团”进行23000里的旅行写生，并由此推动新山水画在20世纪中期的发展，把50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动推向一个历史的高潮。后来傅抱石以《煤都壮观》为代表的社会性题材，在山水融合工业题材方面的努力，已经明示了现代山水画的一种符合时代潮流的发展规律；以《镜泊飞泉》为代表的自然题材，则是北方山水在傅抱石心灵的震撼和映现。1965年逝世。

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1994年10月5日，正值傅抱石大师诞辰90周年之际，为了弘扬中国绘画艺术传统，国家邮政局发行《傅抱石作品选》特种邮票。这套邮票的6枚图案，统一采用竖式票幅，整体呈现出中国传统绘画装裱的格调，加之将面值、中英文国铭和票名等文字设计在一条浅紫色的竖式边框上，创造出了一种相映相衬的和谐的艺术境界。大师的山水题材作品和人物题材作品各选取三幅，并一一隔开安排既表现了傅抱石在山水画和人物画方面均有极深造诣，也使6枚图案呈现出一种整体的变化之美和节奏韵律。

《傅抱石作品选·听泉图》（6-1）：图案选用了傅抱石1963年端午节于南京创作的一幅山水画，画面采用的是“抱石皴”法，打破了元代以来因循守旧的画风，没有框框，横涂纵扫，笔墨酣畅，气韵生动。

《傅抱石作品选·洗手图》（6-2）：图案选用了博抱石1943年在四川重庆郊区创作的一幅人物画，画面描绘了东晋宰相桓玄请画家顾恺之看画的情景。画家以准确、生动的线条，捕捉住了顾恺之等宁静庄重观画的精彩瞬间，香炉、几案，高士们专注认真的神情和桓玄的洋洋得意之态，栩栩如生，呼之欲出。

《傅抱石作品选·大涤草堂图》（6-3）：图案选用了傅抱石1942年在四川重庆郊区创作的一幅山水画，图中平坡之上散植樗树数株，堂内有一老者，即草堂主人石涛。相传，清代画家石涛晚年曾在扬州建造一座大涤草堂，并写信给八大山人，求画《大涤草堂图》。傅抱石大师采用泼墨大写意手法，刻画了数株樗树，当面一株立地挺拔，耸入云天，宏伟神奇，气度非凡，寓意在当时画家群中石涛最著。

《傅抱石作品选·擘阮图》（6-4）：图案选用了傅抱石1945年2月于重庆创作的一幅人物画，画面描绘了唐代仕女弹奏古阮的情景，人物造型丰满，线条流畅，层次疏密有致，生动地刻画出了陶醉美妙乐声中的自然神态。

《傅抱石作品选·虎跑》（6-5）：图案选用了傅抱石1963年创作的一幅山水画，画面上丛林尽染，秋色浓浓，游人漫步林间，仿佛正在寻觅树丛深处的虎跑清泉，远山近树浑然和谐，洋溢着一股天然真趣，有身临其境之感。

《傅抱石作品选·山阴道上》（6-6）：图案选用了博抱石1947年创作的一幅人物画，画面描绘的正是王羲之和三位朋友去山阴兰亭赴会时，结伴走在道上的情态。左起第三位回首者即王羲之，清高俊逸，潇酒自然，跃然纸上。大师采用工笔兼写意的技法，用灵逸的线条勾勒人物形象，或回首，或驻足，或仰思或沉吟，姿态潇洒，神情丰富，性格鲜明，栩栩如生。